마법사 다리 밑으로 군대가 나오는 장면입니다.

군대가 쏟아져나오는 상자, 하늘을 나는 마법마를 선물로 주지만, 천자는 만족하지 못하고, 여제자를 탐냅니다. 하하.

남제자가 데리고 튀려고 하지만, 황군들이 에워싸니 잡힐 뿐이지요. (남자는 매 편마다 무능력하기 짝이 없음;)

결국 여제자는 궁궐깊숙히 갇히게 되고, 천자가 회유하려하나 거부할 따름이죠. 마법사스승이 찾아가서 설득하려고 하는데, 여제자가 화가 나서 마법지팡이를 꺾어버립니다. 이 여파로 마법사는 선인장으로 변해버리고..여제자는 마력을 얻게 됩니다. 스승처럼 허공에 글씨쓰면 사물을 변화시키는 것이죠. 앞에서 지키고 있던 경비병을 돼지로 변신시켜버리고 애인이 갇혀있는 새장같은 감옥채로 코끼리로 변신시킵니다. (감옥은 코끼리 등위의 멋진 가마로 변화) 코끼리를 타고 탈출하자 천자는 이 둘을 쫓기 시작합니다.

황제의 군대를 피해, 달아나던 연인들은 마법지팡이토막으로 이리저리 마술을 부러 숲에 불을 지르기도 하면서 도망갑니다. 아무리 찾아도 찾을 수 없자....천자는 궁수에게 마법마를 타고 가서 죽이든지 살리든지 찾아오라고 시킵니다. 

여제자는 불상으로 변신하는데, 지팡이 토막이 부족했는지...애인은 호랑이로 변신합니다.

여기다 대고 궁사(죽음선생)가 화살을 쏘니...남자는 죽을 수 밖에요..

불상에선 눈물이 흐르고... (이 연출도 참 좋죠)

촛불이 모두 꺼졌습니다. 죽음의 승리.

승부에 승복하지 못한 신부는 떼를 씁니다. 하지만 소용없죠. 상대는 죽음이니.

죽음이 마지막 기회를 줍니다. 

1시간내로 다른 사람의 생명을 대신 받아오라는 것이죠. 자기 생명을 양보해줄 사람을 찾아야합니다. 

화면은 처음 약국에서 막 극약을 삼키려던 그 장면으로 돌아갑니다. 요즘은 흔해빠진 장면 연출이지만 정말 훌륭한 방법입니다. 

그러니까 신부는 죽었던게 아니고 그 순간에 죽음과 만났던 것이죠. 생각해보면, 죽음이 냉정한 인물이 아니란 걸 알 수 있습니다. 어떻게 보면 신부에게는 상당히 자애로운 면모를 보여준거죠. 인간에 대해 동정심을 가지고 있고, 앞서 말한 것 처럼 사람의 영혼을 거두는 일에 피곤해합니다. 

신부는 저승사자가 내준 마지막 숙제를 수행합니다. 기절했던 자기를 데리고 왔던 약사에게 생명을 양보해 달라고 애원하는데요. 이 인물은 노인입니다. 어차피 얼마 남지 않은 삶이니 부탁하는 것이지요. 그러나 노인은 단 하루도, 단 한 시간도, 한 호흡이라도 줄 수 없다고 완강히 거부합니다. 여기저기 생명을 구걸(;)하러 다니던 신부는 거지에게 가서 생명을 양보해달라고 합니다. (영화 초반에 적선해준 상대이기도 합니다.) 물론 거지도 완강히 거부합니다. 썩 꺼지라 이거죠.

그러던 신부는 병원에 들어가게 되고, 거기서 노인들의 대화를 듣게 됩니다. '에휴..이렇게 살아서 뭐햐..낼 아침에 그냥 조용히 숨졌으면 좋겠어..'라는 이야기죠. 

바로 이거야! 할머니 정말 잘됐어요! 양보해주세요~

 노인의 '에그..늙으면 그저 죽어야지'라는 것이 세계 3대 거짓말에 속한다는 것을 몰랐던 순진한 신부는 다시 물먹고 맙니다.

....그러니까 인간의 생에 대한 애착에 대해 보여주고 싶었던 장면이겠죠.

실의에 빠져 문 밖으로 나온...신부...그러나 노인들이 도망가면서 실화로 집에 불이 붙기 시작합니다....

불이 붙은 집에서 노인들은 탈출하고, 마을사람들이 불을 끄러 달려옵니다. 

사람들도 구조하고, 물도 막 퍼나르지만..

불길은 점점 더 번져가고...이 와중에 마지막에 구조된 아줌마는 화재영화에서 최고 히트하는 대사를 내뱉습니다.

"내 아기!"

그렇습니다. 불난 집에는 항상 아기가 남아있다는 원칙을 고수하는 장면입니다. (..원칙을 세운 장면일지도?)

우리의 신부는 커다란 눈을 치켜뜨고 무언가 결심합니다.

'그래..아직 끝나지 않은 다른 이의 생명....'   아가의 생명이죠...후후후

눈에 뵈는게 없는 신부는 불길을 무사히 뚫고, 아가를 Get!!

그 순간 등장한...무표정하지만 피곤에 찌든 얼굴로 팔을 벌리는 저승사자..

아기를 넘겨주면 신랑은 돌아오는 것이죠.

하지만 신부는 뻗었던 손길을 다시 거둡니다. 

(* 이 영화를 소개할 때 가장 많이 쓰이는 이미지 입니다.)

그리고 창문을 통해 아기를 커텐에 싸서 내려보냅니다.

아기는 엄마품으로...

(이것도 화재영화의 전형적인 장면이죠..-_-;;)

신부는 다시 죽음과 직접 대면합니다. 

(화재현장에서 저승사자와 다시 만났으니 이제 곧 숨질 수 밖에요..살려고 했으면 어떻게든 밖으로 나갔어야...)

신부는 당신에게 그 댓가를 치루지 못했으니..난 이제 아무것도 필요가 없다. 나도 데려가 달라고 말합니다. 

저승사자는 그녀에게 끝까지 친절합니다. 연인에게 데려가 주겠다고 말하죠. 

누워있는 신랑을 본 신부는 단숨에 끌어안습니다. 그리고는 숨이 끊어집니다. 

(현실적으로 본다면 화재현장에서 죽은것이겠지요.)

저승사자는 신부와 신랑을 일깨워냅니다. 화면하단에는 누워있는 신랑과 그위에 쓰러져 있는 신부가 보입니다. 

(이 장면도 이중인화를 통한 특수효과팀이 활약한 장면이죠. )

저승사자의 인도로 두 사람은 다시 만나게 됩니다. 

해피엔딩이군요. 음. ㅠㅠ

0. 감상 

<피곤한죽음>은 시공을 초월하는 각 에피소드 속에서 사랑, 죽음, 숙명과 같은 주제를 일깨웁니다. 극 막바지에 이르러서는 '자기희생'코드도 보입니다. '사랑은 죽음보다 강한 것'이라는 글귀는 서로가 다시 만나게 되는 마지막 장면에서 그 진가를 나타내지요. 결국 죽음이 그들 한 쌍을 맺어주지 않습니까.

영화사 측면에서 보면 이 영화는 독일 표현주의 영화로 분류됩니다. 흑백무성영화의 특성상 빛과 어둠의 조화가 극적인 효과를 갖고 있지요. 그런데 어떻게 보면 초현실주의 영화에 가깝기도 합니다. 이중인화기법으로 영혼의 이미지를 꾸며내어, 사후세계등을 그리고 있기 때문이죠. 

죽음앞의 인간의 모습을 주제로 생각하면 잉그리드 베르히만 감독의 <제7의 봉인>을 연상하기 쉽습니다. 

<피곤한 죽음>의 저승사자와 신부, 그리고 <제7의 봉인>의 사신과 기사의 구도는 좀 비슷한 면이 있습니다. 

아무래도 유성영화라 그런지 <제7의봉인>쪽의 사신쪽은 위트도 있고 좀더 강렬한(오히려 생명력 넘치는) 인상을 줍니다. 캐릭터성만 놓고 보면 단연 <제7의 봉인>쪽이 압도적이죠. 더 잘생기기도 했고....그러나 어떤 푸근함의 정서를 놓고보면, <피곤한 죽음>의 저승사자가 더 자애롭게 느껴집니다. 신부와 승부하지만, 승리했다고 해서 그 피곤에 찌든 굳은 무표정한 얼굴이 바뀌진 않습니다. 그 한결같은 표정에서 비열함은 전혀 보이지 않습니다. <제7의봉인>쪽은 체스전략을 훔쳐듣는 교활한 면도 있죠. 그래도 양자 모두 조용히 자기가 할 일 (생명을 거두는 일)에 충실하고..마지막 결말에서 인간에게 약간의 자비를 베풀어줍니다. 차가우면서도 인간적인 모습이죠.

기사나 신부 역시 죽음 앞에서 생명을 지키기위해 애쓰는 인간의 모습을 잘 보여줍니다. 그렇지만 도망치기도 하고 적극적으로 맞서보기도 합니다. 그리고 마지막의 자기희생 모티브는 서로 너무 닮아있죠. 자신은 어떻게 살아남을 수 도 있었겟지만 자신의 생명을 댓가로 하여 다른 이의 생명을 보호하니까요. 기사는 좀 쿨한 모습으로 멋지게 마무리하고, 신부는 뭉클하게 결말을 맞이하는 것이 조금 다르죠.

알프레드 히치콕 감독은 <피곤한 죽음>을 보고나서 영화감독이 되어야겠다는 다짐을 하게되었다고 합니다. 1921년....당시를 생각해보면 정말 대단한 작품이 아닐 수 없습니다. 

주제를 벗어나서 각 에피소드에서 나타난 환상적인 영상을 보면 당시 관객들에게 많은 즐거움을 줬을 것 같습니다. 세가지 색다른 무대로 여러이야기를 담으면서 관객들에게 시각적인 즐거움을 주고 있죠. 이런 연출기법은 현재도 쓰이고 있고, 앞으로도 쓰이겠죠. 오락으로서도 좋은 수단이 되면서, 철학적 주제를 담은 좋은 영화입니다.